从杜拉克本人的创作轨迹来看，布迪夫人大概介于印象主义和超现实主义之间（到贝壳与僧侣那里就已经是全然的超现实主义了）。印象派追求布光、造影、明暗对比以及外物寄托内心情境的手法之余，好儿媳妇中汉字还有大量对欲望、恐惧、错觉和潜意识等显然隶属于超现实主义的表达。从卢米埃尔和梅里爱的时代直到今天，法国电影内部一直交织着写实与超现实传统，好儿媳妇中汉字这种双重性造就了包括诗意现实主义和新浪潮在内的无数杰作。这种源自历史基因的特质，好儿媳妇中汉字是理解多数法国电影的关键所在。